DirigentClemens Schuldt
© Felix BroedeKünstler

„... er schien der Brennpunkt der musikalischen Energie zu sein.“

Sindelfinger Zeitung
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Biografie

Clemens Schuldt, winner of the prestigious London Donatella Flick Conducting Competition in 2010, is one of the most exciting young, conducted in Germany. He spent a year as Assistant Conductor of the London Symphony Orchestra. This enabled him to work with renowned conductors such as Sir Colin Davis, Valery Gergiev, Daniel Harding and Sir Simon Rattle and the line of   own projects.

Clemens Schuldt concerts with the Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, WDR Radio Orchestra Cologne, the German Chamber Philharmonic Bremen, Northwest German Philharmonic Orchestra of Herford, Orchestre de Chambre de Lausanne, Orquesta Sinfonica de Radio Television Espanola Madrid, Real Filharmonia de Galicia, Lapland Chamber Orchestra and Philharmonia Wroclaw . He has performed with soloists such as Kit Armstrong, Ingrid Fliter, Daniil Trifonov, Narek Harkhnazaryan, Nemanja Radulovic, Xavier de Maistre, Miklós Perényi and Nils Mönkemeyer.

In the 2013/14 season, Clemens Schuldt passes for the first time the Scottish Chamber Orchestra, Netherlands Philharmonic with Elizabeth Watts, Het Gelders Orkest Arnhem as well as the world premiere of a song cycle by Albert Schnelzer with Susanna Andersson and Helsingborg Symphony. He also conducts the Orchestre Philharmonique de Strasbourg, Orchestre National de Bordeaux, Orquesta Sinfonica de Castilla y Leon, Orchestra Sinfonica Haydn di Bolzano, Polish National Radio Symphony, the Southwest German Philharmonic Orchestra, the Orchestra of the Staatstheater Wiesbaden and the Hofer Symphoniker. When Tyrolean Symphony Orchestra Innsbruck, he conducted the New Year's Concerts.

After its successful debut in Asia at the Osaka Symphony Orchestra and the Ho Chi Minh City Ballet Symphony Orchestra was invited Clemens Schuldt for 2013/14 Yomiuri Nippon Symphony and Hiroshima Symphony.


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The opera is playing an increasingly important role in Clemens Schuldts musical work. At the invitation of Sir Colin Davis, he assisted in David McVicar production of Mozart's "La Clemenza di Tito" in Aix-en-Provence. He conducted Offenbach's "Les contes d'Hoffmann" at Theater Osnabrück and Dvorak's "Rusalka" at the musical theater in the area in Gelsenkirchen.

Special priority to working with youth orchestras and young audiences for Clemens Schuldt. In addition to managing the "Discovery Concerts" with the London Symphony Orchestra, he took three youth concerts of the Düsseldorf Symphony Orchestra in the "Ignition" concert series and went with the Frankfurt Radio Symphony at the school concert tour. He has conducted "Peter and the Wolf" with the German Radio Philharmonic Saarbrücken Kaiserslautern and works by Strauss and Wagner with the Upper Austrian Youth Orchestra.

A native of Bremen studied violin at the Robert-Schumann-Hochschule in Dusseldorf and played with the Gürzenich Orchestra Cologne under Markus Stenz and the German Chamber Philharmonic Bremen under Paavo Järvi. This was followed by conducting studies with Rüdiger Bohn in Dusseldorf and Mark Stringer in Vienna. His exam completed Clemens Schuldt 2013 in Nicolás Pasquet in Weimar. Since 2010 he has been a fellow of the Conductor's Forum of the German Music Council.

SEASON 2013/2014  

Zitate

„Der 1982 geborene Clemens Schuldt dirigiert das Orchester ausgezeichnet, sehr präzise und überlegen. [...] Zuletzt rückt noch einmal Schuldt in den Blick, mit der geballten Macht der symphonischen Dichtung „Illusion and Death“ von Maki Ishii (1936–2003), die er fabelhaft entschieden dirigiert.“

Der Tagesspiegel, Christiane Tewinkel, 19.06.13

„Der Gesamtklang dieses Orchesters ist auffällig ausgeglichen, warme Streicherklänge, ungetrübtes Vergnügen an intonationssicheren Bläserpartien […wobei] Clemens Schuldt die Zügel straff in der Hand behielt und die dynamischen wie auch rhythmischen Akzente mit Esprit herausarbeitete. Wie berechtigt es ist, dass dieser so bescheiden auftretende junge Mann es faustdick hinter den Ohren hat und in Fachkreisen schon jetzt als Star gefeiert wird, zeigte sich bei seiner überlegenen Gestaltung von Dvoráks achter Sinfonie. Frei von irgendwelchen Allüren ließ er die Musik fließen und lenkte zugleich das Orchester mit höchster Konzentration bis hinein ins kleinste Detail. Da verband sich höchstes Hörvergnügen mit dem dringenden Wunsch auf ein Wiederhören.“

Tageszeitung Hameln, Karla Langehein, 14.03.13

„Bei Joseph Haydns 8. Sinfonie “Le soir” und Wolfgang Amadeus Mozarts Klavierkonzert KV459 machte Clemens Schuldt gute Figur, […. Er ] ging beide Werke direkt und forsch an, beflügelte das Orchester zu enormer Spiellaune.“

Generalanzeiger Bonn, Christoph Zimmermann, 01.13

„Doch auch Dirigent und Orchester bildeten an diesem besonderen Abend eine Einheit. Der kurzfristig eingesprungene Clemens Schuldt dirigierte nicht nur, er schien der Brennpunkt der musikalischen Energie des gesamten Ensembles zu sein und diese wiederum zurück zu strahlen. So gelang eine ausgesprochen vitale Interpretation von Mendelssohns Streichersinfonie d-moll.“

Sindelfinger Zeitung, Friedrich Bach, 7.5.12

„Schuldt [...] führte das Orchester bemerkenswert stilsicher; die unangestrengt wirkende Darbietung vermochte magisch zu fesseln. Ungemein sanft und mild meisterte das Orchester das Menuett. Noch genauer austariert ließ sich die Balance zwischen den Instrumentengruppen kaum vorstellen. Bezaubernde Farbeffekte waren das Ergebnis.“

Das Orchester, Sascha Jouini, 4.12

„Als wollte er die verlorene Spannung nachliefern, legte der junge Maestro Clemens Schuldt in der zweiten Hälfte los wie dieFeuerwehr - und jagte das Orchester förmlich durch seine packende, mitunter schon fast atemlose Interpretation von Beethovensfünfter Sinfonie.“

Hamburger Abendblatt, Marcus Stäbler, 5.11.11

„Finally came Clemens Schuldt […] who found the ideal mix of tempi to let the Strauss tease and titillate, with its little accelerando seeming utterly organic. He then delivered Wagner’s Prelude and Liebestod with such delicately layered textures, such perfectly judged suspensions, and such nobility of expression that his win seemed a forgone conclusion.“

The Independent, Michael Church, 9.11.10

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